La alusión a romances en la literatura española (siglos XV-XVII)

Datos generales

La colección de citas y alusiones a romances en la literatura española de los siglos XV, XVI y XVII de María Goyri y Ramón Menéndez Pidal abarca un total de 1468 referencias. Concretamente, 1350 son citas textuales de versos, mientras que 118 son alusiones generales a personajes e historias de los principales ciclos temáticos o alusiones específicas a los sucesos relatados en un romance. Estas referencias se producen en un total de 500 obras literarias pertenecientes a 174 autores identificados más la categoría de anónimos. Son 256 romances los que se citan o aluden en este corpus y un total de 648 versos. Se trata, por tanto, de un corpus verdaderamente amplio y lo suficientemente representativo para hacer una primera aproximación al fenómeno de la alusión a romances en la literatura española de los siglos XV, XVI y XVII.

Respecto a la autoría de las identificaciones, según la letra de los documentos, María Goyri es la responsable del 60 % —correspondiente a 890 referencias—, mientras que Menéndez Pidal lo es del 19 % —285 referencias—. El resto se divide entre un 16 % de citas y alusiones identificadas por personal posterior de la Fundación Ramón Menéndez Pidal y un 4 % de identificaciones atribuibles en conjunto a María Goyri y Ramón Menéndez Pidal, pues proceden de documentos repetidos con la letra de ambos en los que es difícil saber quién identificó en primer lugar la referencia.

Arco temporal

El autor más temprano en aludir a romances fue Diego Martínez de Medina, también conocido como Diego de Sevilla (1376-1446). La referencia se incluye en un poema compilado en el Cancionero de Herberay des Essarts, de entre 1462 y 1465, que comienza “Por una selva de amores” y que lleva la rúbrica de “Glosa del Romance de por aquela Sierra muy alta que fizo diego de Seuilla”. Como ha advertido Virginie Dumanoir (2016Dumanoir, Virginie (2016): “Hacia un invenatrio de fuentes manuscritas antiguas del Romancero: fuentes y cronología para los primeros romances”, eHumanista, 32, pp. 269-287.: 279), a pesar de lo que indica el título, no se trata estrictamente de una glosa, sino más bien de una contrafactura. De hecho, en este caso concreto, los límites entre contrafactura, glosa, cita o alusión no son nada precisos. El tema original es La fuga del rey Marsín (IGR 0568) el conocido romance carolingio sobre la batalla de Roncesvalles. El poema de Diego de Sevilla sigue la forma métrica de romance, utiliza la misma asonancia en -í y evoca tres hemistiquios: “Por una selva de amores” remite a “Por las sierras de Altamira”, mientras que “Reniego de ti, Amor, / y de cuanto te serví” parafrasea “Reniego de ti, Mahoma, / y de cuanto te serví”.

El último autor del corpus con fechas de nacimiento y muerte identificadas es el dramaturgo posbarroco Pedro Francisco Lanini y Sagredo (1640-1715). En la comedia de La batalla de las Navas y el rey don Alfonso el Bueno, impresa en 1675, incluyó una cita de Cuando de Francia partimos (IGR 0039), una adaptación del romance tradicional de La pérdida de don Beltrán (IGR 0150), cuyo verso “con la grande polvareda, / perdimos a don Beltrán” se hizo proverbial. Sin embargo, esta no es la última obra del siglo XVII con referencias a romances ni tampoco se puede afirmar que sea el último autor de la época que utiliza este recurso. Hay numerosas obras publicadas o compiladas a finales de siglo; hay otras obras probablemente escritas en las postrimerías del XVII, pero cuyos testimonios impresos y manuscritos pertenecen a la primera mitad del XVIII; hay también autores de los cuales no conocemos datos del nacimiento y muerte, pero cuya producción parece situarse a caballo entre ambos siglos, como José Trejo y Varona. Este último incluyó una cita de “Helo, helo por do viene”, procedente del romance cidiano El rey moro que reta a Valencia (IGR 0045), en el poema Juizio de Paris, desde las Bodas de Peleo y Thetis donde tuuo su origen, escrito en los últimos años del siglo XVII (Bègue, 2010Bègue, Alain (2010): “Juicio de Paris desde las bodas de Peleo y Tetis, de José Trejo Varona: estudio y edición de una fábula mitológica burlesca de las postrimerías del siglo xvii”, Lectura y signo, 5, pp. 277-319.).

En cuanto a la distribución de autores por épocas, se observa lo siguiente: Las referencias a romances se inician tímidamente en la primera mitad del siglo XV con dos escritores de este periodo, que representan un 1,44 %. A partir de entonces crece el porcentaje: primero de forma progresiva, con 11 autores en la segunda mitad del XV, que suponen un 6,32 %; después, de forma algo más abrupta, con el importante número de 37 autores en la primera mitad del XVI, alcanzando el 21,17 %. El punto álgido se produce en la segunda mitad del XVI con 57 autores que abarcan el 32,66 %. La primera mitad del XVII, está prácticamente igualada con el tramo anterior, con 53 autores, que equivalen al 30,65 %. Finalmente, en la segunda mitad del XVII se produce un descenso, de ritmo más pausado que el crecimiento inicial, con 14 autores, que suponen un 7,76 %. En definitiva, la mayoría de los escritores que citan y aluden a romances se sitúa, por tanto, entre la segunda mitad del siglo XVI y la primera mitad del XVII, siendo, concretamente, el 63,31 %. A la luz de estos datos se puede concluir que la edad dorada de las citas y alusiones a romances fue precisamente durante el Siglo de Oro de la literatura española.

GRÁFICO 1.- Distribución de autores por épocas. 

Autores

Dejando al margen la categoría de obras anónimas —la cual supone un 19,14 % del corpus con 281 referencias—, el autor que hace mayor uso del romancero es, con muchísima diferencia, Lope de Vega: se registran 217 referencias, lo cual constituye un 14,77 % del total. Estas cifras tan altas no solo se explican por su vasto conocimiento del romancero, sino también por su enorme producción literaria, que le llevó a ser el escritor más prolífico del Siglo de Oro. Abarca tres veces y media más que el autor que ocupa la segunda posición, Miguel de Cervantes, con 64 referencias que representan un 4,36 %. En tercer lugar, con 48 referencias y un porcentaje del 3,27 %, se sitúan empatados Francisco de Quevedo y Gonzalo Correas. En el tramo comprendido entre el 2 y 2,6 % se encuentran Sebastián de Covarrubias, Benito Carrasco, Luis Quiñones de Benavente, Joaquín Romero de Cepeda y Tirso de Molina con entre 38 y 30 referencias. Finalmente, con más de una veintena de referencias, se sitúan en la franja del 1,43 % y el 1,91 % Luis de Aranda, Gabriel de Sarabia, Luis de Milán, Pedro Calderón de la Barca, Agustín Moreto, Vicente Suárez de Deza y Luis Vélez de Guevara.

En relación con la cuestión de género, cabe destacar que de un total de 174 autores identificados solo tres son mujeres: María de Zayas, Catalina Clara Ramírez de Guzmán y Ana Caro de Mallén. La autoría femenina en las obras que contienen referencias a romances representa un 1,72 %. En cuanto al fenómeno de la alusión a romances, la cifra y el porcentaje se reduce todavía más: dejando fuera las citas y alusiones anónimas, solo hay 3 referencias de autoría femenina frente 1184 de autores masculinos, representando un 0,25 % del total. Huelga decir que tal diferencia no se debe a un mayor o menor conocimiento del romancero según el género, sino a las dificultades de acceso de la mujer al mundo intelectual durante los siglos XV, XVI y XVII y el consecuente —y abrumador— menor número de autoras que de autores en la literatura de este periodo.

Géneros literarios

El teatro es el género literario con mayor cantidad de citas y alusiones a romances, con un total de 530, lo cual equivale al 36,1 % del corpus. De estas, 128 corresponden a subgéneros del teatro breve, como, entremeses, loas, bailes, jácaras o mojigangas, representando un 24 %, mientras que en el teatro mayor se producen 402 referencias, que suponen el 76 %. En segundo lugar, se encuentra el género poético con un total de 497 citas y alusiones, que equivalen al 33,9 % del corpus. Finalmente, la prosa abarca el 30 % general con un total de 441 referencias repartidas entre los más diversos subgéneros.

Dentro de este último grupo, donde más citas y alusiones se producen es en la prosa de no ficción, especialmente en los diccionarios y refraneros (89 referencias, 20,18 %) y la historiografía (69 referencias, 15,65 %), seguidos por el subgénero epistolar (27 referencias, 6,35 %), los tratados de gramática, retórica y estilo (23 referencias, 5,22 %) y, más de lejos, por los tratados morales o filosóficos (7 referencias, 1,59 %), tratados musicales (5 referencias, 1,13 %), libros de viajes (4 referencias, 0,91 %), autobiografías (3 referencias, 0,68 %), textos geográficos (3 referencias, 0,68 %), tratados religiosos (3 referencias, 0,68 %), sermones religiosos (2 referencias, 0,45 %) y textos jurídicos (1 referencia, 0,23 %). En cuanto a la prosa de ficción, se sitúan en los primeros lugares la novela moderna —principalmente el Quijote— (60 referencias, 13,61 %), el diálogo (51 referencias, 11,56 %) y la novela picaresca (43 referencias, 9,75 %) y les siguen la novela corta (13 referencias, 2,95 %), el discurso (12 referencias, 2,72 %), la narrativa breve tipo cuentos, dichos y sentencias (12 referencias, 2,72 %), para acabar, finalmente, con la novela de caballerías (5 referencias, 1,13 %), la novela pastoril (2 referencias, 0,45 %) y la fábula (1 referencia, 0,23 %).

GRÁFICO 2.- Porcentaje de referencias por género literario. 

GRÁFICO 3.- Número de referencias por subgéneros literarios en prosa 

Obras literarias

El ranking de las 10 obras con mayor número de referencias a romances lo encabeza la Ensalada de muchos romances viejos y cantarcillos, un poema anónimo conservado en un pliego suelto de la primera mitad del siglo XVI de la Biblioteca Nacional de la República Checa (signatura 9.H.231). Contiene un total de 50 citas de romances. Le sigue, muy de cerca, el Vocabulario de refranes y frases proverbiales y otras fórmulas comunes de la lengua castellana de Gonzalo de Correas. En este tratado paremiológico de 1627 se compilan 48 citas de versos de romances. La tercera posición la ocupa, con un total de 41 referencias, el Entremés de los romances, obra compuesta entre 1593 y 1602, de autoría muy discutida. El Tesoro de la lengua castellana o española de Sebastián de Covarrubias, publicado en 1611, se sitúa en cuarto lugar con 38 referencias. Con más de una treintena de citas y alusiones, están La vida del estudiante pobre, diligente e industrioso, la compilación de poemas de Francisco de Quevedo El parnaso español de 1648, la Tragicomedia del Marqués de Mantua de Lope de Vega, el poema Nueva Guerra de Joaquín Romero de Cepeda y la Segunda parte del ingenioso caballero don Quijote de La Mancha. Finalmente, el décimo lugar lo ocupa, con 28 referencias, la Glosa peregrina de Luis de Aranda.

Se debe tener en cuenta que cuatro de las diez obras con más referencias a romances se adscriben a los géneros poéticos de ensaladas, disparates y glosas: Ensalada de muchos romances viejos y cantarcillos, La vida del estudiante pobre, diligente e industrioso, Nueva Guerra y Glosa peregrina. Este tipo de composiciones se caracteriza por citar en los últimos versos de cada una de las estrofas dos hemistiquios octosilábicos de romances, canciones de la lírica popular u otros poemas muy conocidos en el momento. Se establece un juego intertextual entre lo narrado en los primeros versos y el cierre, a menudo cómico, que proporcionan los versos de la composición citada. Estas obras literarias acumulan una gran cantidad de citas de romances en un espacio muy pequeño. Abarcan, concretamente, el 39,17 % de referencias en el ranking de las 10 obras con mayor número de citas y alusiones. Si sumamos el resto de textos adscritos a estos géneros poéticos —Disparates de Gabriel de Sarabia (24 referencias), Coplas que se hallaron Puestas en las Puertas del Palacio de Lisboa (14), Carta notabilissima del serenissimo rey Amet Maluco (19), Dido engañada (16), Ensalada de San Miguel (9), A la caída de Valenzuela de Juan de Tassis (5), Chiste nuevo de Francisco de Argüello (4), Disparates de Montoro (2), Ensaladas de Flecha (2), Ansaladilla (1)—, solo estas catorce obras suman un total de 237 referencias, lo cual representa el 16,14 % del corpus.

Categorías temáticas de los romances

Respecto a la distribución de las citas y alusiones según la categoría temática de los romances, el 52,38 % —un total de 769 referencias— pertenecen a temas épicos e históricos de referente hispánico. Siguiendo la clasificación del Archivo del Romancero de la Fundación Ramón Menéndez Pidal, en este gran grupo se incluyen romances sobre Bernardo del Carpio, Fernán González, los Infantes de Lara, El Cid, temas histórico-legendarios hasta el fin de la dinastía leonesa, temas histórico-legendarios de Fernando I a Sancho IV, romances noticieros o de tema histórico anterior a los Trastámara, del tiempo de los Trastámara y del tiempo de los Reyes Católicos, además de romances moriscos, romances noticieros del tiempo de los Austrias y romances sobre la conquista de América. Se trata del conjunto más numeroso, con muchísima diferencia, pues tiene un total de 179 romances con citas y alusiones, un número cuatro veces mayor que el segundo grupo, el carolingio, con 41 romances con referencias. Dentro de este, como puede observarse en el documento completo de estadísticas, los más recordados son los romances del Cid con 291 referencias, seguidos por los romances moriscos con 125 y los romances noticieros de la época de los Trastámara con 115.

En segundo lugar, con el 34,36 % del total —concretamente 503 referencias—, se sitúa el conjunto de romances carolingios, los cuales, como su nombre indica, tratan de historias relativas a la épica francesa, muchos de ellos sobre personajes y hechos relacionados con la corte de Carlomagno o sus descendientes. El subgrupo más numeroso, con 114 referencias, son los romances de Conde Claros. Le siguen los romances sobre el Marqués de Mantua con 93 referencias, los romances sobre Gaiferos con 78, los de Durandarte, Belerma y Montesinos con 61, los de Roncesvalles con 59, los de Gaiferos y Galván con 51, otros romances juglarescos con 23, romances sobre Valdovinos con 14 y romances derivados de otras canciones de gesta con 10.

El resto de las citas y alusiones se reparte entre romances clásicos con 87 referencias, que equivalen casi a un 6 %, trovadorescos con 53 referencias y el 3,6 %, artúricos con 50 referencias y el 3,4 % y ariostecos y amadisíacos con 6 referencias y el 0,4 %. No haya ninguna referencia registrada de romances bíblicos.

GRÁFICO 4.- Jerarquía de las categorías temáticas de romances según el número de referencias. 

Romances más citados

El ranking de romances más citados lo encabeza Conde Claros preso (IGR 0366) con 92 referencias que representan un 6,27 % del corpus. Le sigue, bastante de cerca, el Marqués de Mantua (IGR 0088), con 75 referencias que equivalen al 5,11 %²No es extraño que este romance ocupe uno de los primeros puestos, pues precisamente dos referencias advierten que sus testimonios impresos se utilizaban para enseñar a leer, tal y como apuntó Ramón Menéndez Pidal (1968Menéndez Pidal, Ramón (1968): Romancero hispánico (hispano-portugués, americano y sefardí). Teoría e historia, 2 vols., Madrid, Espasa-Calpe S. A.: II, 185). La primera de ellas es de Rodrigo Caro: “¡Oh, noble Marqués de Mantua! / ¡Qué de veces repetido / fue tu caso lastimero / que en la escuela deprendimos!” (GOLDEN-RomGOLDEN-Rom: The Golden Age of the Romancero: Echoes of Traditional Ballads in Medieval and Early Modern Spanish Literature, [en línea], Lisboa - Madrid, Instituto de Estudos de Literatura e Tradição (NOVA FCSH) - Fundación Ramón Menéndez Pidal, disponible en: https://goldenrom.eu [Fecha de consulta: 31/05/2023].: B07-0088-58). La segunda referencia se encuentra en la Ortografía castellana de Mateo Alemán de 1609: “antes de ponerles la pluma en los dedos, los entretenían leyendo, hasta estar muy diestros no sólo en el molde, mas en letra procesada, por oscura y trabada que fuese. Alabo el ser buen lector y vitupero su mala orden y mucha negligencia; pues comenzábamos niños y salíamos casi barbados a la Gramática, pasándose lo mejor de la vida entre las coplas del Marqués de Mantua” (edición de Jammes y Gorsse, 1989Jammes, Robert y Odette Gorsse (1989): Vingt-Six versions espagnoles traduites et commentées, Toulouse, Presses Universitaires du Mirail.: 33) (GOLDEN-RomGOLDEN-Rom: The Golden Age of the Romancero: Echoes of Traditional Ballads in Medieval and Early Modern Spanish Literature, [en línea], Lisboa - Madrid, Instituto de Estudos de Literatura e Tradição (NOVA FCSH) - Fundación Ramón Menéndez Pidal, disponible en: https://goldenrom.eu [Fecha de consulta: 31/05/2023].: B07-0088-56).. En tercer lugar, con 53 referencias y un 3,61 %, se sitúan las Quejas de doña Urraca (IGR 0004). Gaiferos y Galván (IGR 0087) y Mira Nero de Tarpeya (IGR 0397) aparecen en cuarta y quinta posición con 44 y 43 referencias respectivamente, correspondientes al 3 % y 2,99 %. La franja situada entre el 2 y el 2,5 %, con entre 37 y 32 referencias, la ocupan El rey moro que reta a Valencia, Durandarte envía su corazón a Belerma (IGR 0042), El conde Fernán González llamado a cortes (IGR 0123) y Lanzarote y el orgulloso (IGR 0530). Con más de una veintena de referencias, comprendiendo entre el 1,4 y el 1,6 % del corpus, se posicionan El cautiverio de Guarinos (IGR 0223), Montesinos mata a Tomillas (IGR 9289) y Afuera, afuera, Rodrigo (IGR 0021). Finalmente, como se puede ver en el documento de estadísticas completo del repositorio virtual Zenodo, 21 romances acumulan entre once y veinte referencias, mientras que la gran mayoría, un total de 223, se sitúa igual o, en gran medida, por debajo de la decena de citas y alusiones.

A pesar del alto número de referencias, no todos los romances de esta lista fueron enteramente populares. Los romances de los cuales conservamos citas de varios versos o de partes diferentes no suponen un problema, pues queda patente que —a pesar de la inevitable prevalencia de unos versos o unas partes determinadas— el romance era conocido más o menos por entero. Sin embargo, algunos romances solo son recordados por un único verso o por una parte concreta. Entre los diez más citados, ocurre con Mira Nero de Tarpeya y El cautiverio de Guarinos. El primero, siendo un romance de casi medio centenar de versos de dieciséis sílabas, solo es recordado por los cuatro hemistiquios iniciales: “Mira Nero de Tarpeya / a Roma cómo se ardía. // Gritos dan niños y viejos / y él de nada se dolía”; del segundo, con casi cien versos dieciseisílabos, solo se recuerdan los seis primeros hemistiquios: “¡Mala la vistes, franceses, / la caza de Roncesvalles! // Don Carlos perdió la honra, / murieron los doce pares, // cativaron a Guarinos, / almirante de las mares” (Asensio Jiménez, en prensa aAsensio Jiménez, Nicolás (en prensa a): “Ecos de romances en las literaturas española y portuguesa (siglos XVI-XVII): el caso de El cautiverio de Guarinos”, Boletín de la Real Academias Española.). Más evidente resulta, si avanzamos en la lista, con Cuando de Francia partimos, del cual solo se cita el verso: “con la grande polvareda, / perdimos a don Beltrán” (Asensio Jiménez, 2022Asensio Jiménez, Nicolás (2022): “‘Con la grande polvareda’: el romance de La pérdida de don Beltrán en el Siglo de Oro”, Revista de Cancioneros, impresos y manuscritos, 11, pp. 1-54.). En estos casos se puede afirmar que el verso o dicha parte en concreto, en efecto, era popular, pero es más cuestionable si el resto del romance era realmente conocido.

Los diez romances más citados y aludidos en la literatura española tienen también referencias en la literatura portuguesa, tal y como queda patente en la base de datos RELIT-RomRELIT-Rom: Revisões literárias: a aplicação criativa de romances velhos (sécs.XV-XVIII) [en línea], Lisboa, Instituto de Estudos de Literatura e Tradição (NOVA FCSH), disponible en: https://relitrom.pt/ [Fecha de consulta: 28/05/2023].. Si se incluye todo el listado, con un total de 24 romances, se observa que el 70,83 % —todos salvo De Mantua salen apriesa (IGR 0843), Sale la estrella de Venus (IGR 0097), Pérdida de Antequera y escaramuza de Alcalá (IGR 0011), Muerte de don Alonso de Aguilar (IGR 0064), Fátima y Jarifa (IGR 0014), Entre los sueltos caballos (IGR 1942) y Lanzarote y el ciervo de pie blanco (IGR 0535)— también tiene citas en Portugal. No obstante, si se amplía la comparación a la colección entera, el porcentaje se reduce considerablemente: solo 49 de los 256 romances, es decir, un 19,1 % está presente en ambas literaturas. El dato, en cualquier caso, no es concluyente. La base de datos RELIT-RomRELIT-Rom: Revisões literárias: a aplicação criativa de romances velhos (sécs.XV-XVIII) [en línea], Lisboa, Instituto de Estudos de Literatura e Tradição (NOVA FCSH), disponible en: https://relitrom.pt/ [Fecha de consulta: 28/05/2023]. registra un total de 74 romances con citas y alusiones en la literatura portuguesa, mientras que para esta comparativa solo se han tenido en cuenta 49. Como se ha detallado anteriormente, el motivo radica en que faltan por incorporar a la base de datos GOLDEN-RomGOLDEN-Rom: The Golden Age of the Romancero: Echoes of Traditional Ballads in Medieval and Early Modern Spanish Literature, [en línea], Lisboa - Madrid, Instituto de Estudos de Literatura e Tradição (NOVA FCSH) - Fundación Ramón Menéndez Pidal, disponible en: https://goldenrom.eu [Fecha de consulta: 31/05/2023]. dos importantes secciones —romances de tema folklórico y romances religiosos— del Archivo del Romancero que no han sido catalogadas y digitalizadas hasta el momento y que seguramente, tal y como ocurre con la literatura portuguesa, contengan citas y alusiones a romances en las letras españolas. Se debe tener en cuenta, asimismo, que en la colección de María Goyri y Ramón Menéndez Pidal, aunque de forma poco significativa, se incorporan asimismo romances nuevos y artificiosos que alcanzaron cierta popularidad, mientras que en la colección de Vasconcelos, ampliada por el proyecto RELIT-RomRELIT-Rom: Revisões literárias: a aplicação criativa de romances velhos (sécs.XV-XVIII) [en línea], Lisboa, Instituto de Estudos de Literatura e Tradição (NOVA FCSH), disponible en: https://relitrom.pt/ [Fecha de consulta: 28/05/2023]., lo que priman son temas viejos, juglarescos y trovadorescos, sin hacer demasiadas calas en romances cultos creados a partir del siglo XVI. Este factor podría influir también en la desproporción.

De los diez romances más citados y aludidos en los siglos XV, XVI y XVII, el 80 % ha tenido pervivencia en la tradición oral moderna. Tan solo de Mira Nero de Tarpeya y Lanzarote y el orgulloso no se han recogido testimonios orales en los siglos XIX, XX y XXI³De El conde Fernán González llamado a cortes (IGR 0123) no se han recogido versiones orales pero sí fragmentos contaminados en la tradición sefardí del Destierro del Cid (IGR 0003).. A medida que se avanza en el listado, el porcentaje va disminuyendo: de los 24 incluidos, el 62,5 %, es decir, 15, sí han sobrevivido en la tradición hasta la actualidad. Si se contabiliza el total del corpus, el porcentaje inicial prácticamente llega a invertirse, siendo solo un 27 % —un total de 69— los romances con tradición oral moderna frente a un 73 % —un total de 187— del los cuales no se han recopilado versiones orales. A la luz de estos datos se puede concluir que los romances más populares en los siglos XV, XVI y XVII por lo general se han mantenido en la tradición hasta nuestros días, mientras que la gran mayoría de romances conocidos entonces no ha logrado sobrevivir en la tradición o bien estos no llegaron a tradicionalizarse, como ocurre con la mayor parte de los textos nuevos y artificiosos. Cabe señalar, también, que los romances más citados y aludidos en época antigua no son los más populares en tiempos recientes. Del listado anterior, El rey moro que reta a Valencia es el que más versiones se han recogido en la tradición oral moderna, un total de 79 (Asensio Jiménez 2019Asensio Jiménez, Nicolás (2019): “Cuatro siglos de romanceros del Cid, un estado de la cuestión”, Rilce. Revista de Filología Hispánica, 35:2, pp. 319-346.: 339), un número significativamente menor, por ejemplo, a las cientos o miles de versiones recopiladas en los siglos XX y XXI de las Señas del esposo (IGR 0113) o La Condesita.

Versos más citados

El verso más recordado es “en figura de romeros / no nos conozca Galván” del romance de Gaiferos y Galván, con 40 referencias que hacen un 2,43 % del total. Le sigue bastante de cerca “Mira Nero de Tarpeya / a Roma cómo se ardía”, del romance homónimo, con 36 referencias, que suponen un 2,19 %. La tercera posición es para “La mañana de San Juan / al tiempo que alboreaba”, la fórmula con la que se inician los romances de Fátima y Jarifa y Pérdida de Antequera y escaramuza de Alcalá.

Con más de una veintena de referencias y menos de una treintena, entre la franja del 1,34 % y el 1,77 %, se sitúan los versos “Helo, helo, por do viene / el moro por la calçada” de El rey moro que reta a Valencia, “que los yerros por amores / dignos son de perdonar” de Conde Claros preso, “gritos dan niños y viejos / y él de nada se dolía”, que es la segunda parte de Mira Nero de Tarpeya, “mensajero eres, amigo, / no mereces culpa, no” de El conde Fernán González llamado a cortes, “Media noche era por filo / los gallos querían cantar”, fórmula compartida por Gaiferos libera a Melisenda (IGR 0151), Gaiferos sale de cautividad (IGR 0828) y Conde Claros preso y “ojos que nos vieron ir / nunca nos verán en Francia” de Durandarte envía su corazón a Belerma.

Con entre 11 y 20 referencias, entre la franja del 0,67 % y el 1,22 %, se posicionan los versos “más envidia he de vos, conde, / que mancilla ni pesar” de Conde Claros preso, “Mala la vistes, franceses, / la caça de Roncesvalles” de El cautiverio de Guarinos, “Mis arreos son las armas / mi descanso el pelear” del romance homónimo, “Cata Francia, Montesinos, / cata París la ciudad” de Montesinos mata a Tomillas, “como fuera Lançarote / cuando de Bretaña vino” de Lanzarote y el orgulloso, “Afuera, afuera, Rodrigo / el sobervio castellano” del romance cidiano homónimo, “con la mucha polvareda / perdimos a don Beltrán” de Cuando de Francia partimos, “de una parte la cerca el Duero / de otra Peña Tajada” de las Quejas de doña Urraca, “¿Dónde estás, señora mía, / que no te duele mi mal?” del Marqués de Mantua, “Por aquel postigo viejo / que nunca fuera cerrado” del Entierro de Fernandarias (IGR 0034), “Conde Claros con amores / no podía reposar” de Conde Claros preso, “Digasme tú, el hermitaño, / tú que haces santa vida” de Lanzarote y el ciervo de pie blanco, “todos duermen en Zamora, / mas no duerme Arias Gonçalo” de Tristes van los zamoranos (IGR 0275) y “Cavalleros de Moclín, / peones de Colomera” (IGR 0810), “Rey don Sancho, rey don Sancho / no digas que no te aviso”, “Sale la estrella de Venus / al punto que el sol se pone” de los romances homónimos.

Un poco más de la mitad de los versos registrados en el anterior listado, 13 de 25, lo que supone el 52 %, están incluidos en el Vocabulario de refranes y frases proverbiales y otras fórmulas comunes de la lengua castellana de Gonzalo Correas. Esto significa que, de tan populares, gran parte de estos versos se acabaron disgregando del romance para adquirir una vida propia en forma de paremia, aplicándose a diferentes contextos. Algunos, por el contrario, hicieron el camino inverso. Como ya señaló Carolina Michaëlis de Vasconcelos (1907-1909Vasconcelos, Carolina Michaëlis de (1907-1909): Estudos sobre o romanceiro peninsular. Romances velhos em Portugal, Madrid, Revista “Cultura Española”.: 290), es probable que ciertos versos de romances fueran en realidad refranes que existían previamente. Del listado, siguiendo a la investigadora alemana-portuguesa, tal parece ser el caso de “que los yerros por amores / dignos son de perdonar —verso proverbial estudiado por Ana Sirgado (2022Sirgado, Ana (2022): “Romances e provérbios na literatura portuguesa quinhentista: o caso de ‘erros por amores’“, Boletín de Literatura Oral, vol. extra. n.º 5, pp. 57-67.)—”, “mensajero eres, amigo, / no mereces culpa no” y “Ojos que nos vieron ir” con la segunda parte como “nunca nos verán volver”, que se documenta desde el siglo XIV (Asensio Jiménez, 2023Asensio Jiménez, Nicolás (2023): “‘Ojos que nos vieron ir’: los romances de Durandarte, Belerma y Montesinos en el Siglo de Oro”, Abenámar: Cuadernos de la Fundación Ramón Menéndez Pidal, 6, pp. 96-109.).

El íncipit es, con diferencia, la parte más citada del romance: aparece en 623 ocasiones, que representan un 44,2 % del total. Le siguen, con 372 citas y un 26,4 % del total, las partes intermedias del romance, entendiendo estas partes como las situadas entre los dos cuartos interiores del texto. A continuación, muy igualado, con 340 citas y un 24,1 % del total, se sitúan los versos del principio, que son los del primer cuarto del romance. Los versos del final, entendiendo este como el último cuarto del texto, se citan en 70 ocasiones, que representan un 5 %. En mucha menor medida se citan estribillos y paratextos (3 ocurrencias, 0,21 %) y el romance completo (1 ocurrencia, 0,07 %). También hay 51 citas de partes no identificadas, por tratarse, generalmente, de romances sin testimonios antiguos, por lo que no se puede constatar con seguridad si se trata de un íncipit, un verso del principio, del intermedio o del final. Los resultados contrastan con las citas de romances en la literatura portuguesa, pues Giuseppe Di Stefano (1982Di Stefano, Giuseppe (1982): “Il romancero viejo in Portugallo nei secoli xv-xvii (Rileggendo C. Michaëlis de Vasconcelos)”, Quaderni Portughesi, 11-12, pp. 27-37.: 32) y Teresa Araújo (2014Araújo, Teresa (2014): “A alusão a romances nas letras portuguesas dos séculos xv-xvii”, Arbor. Ciencia, pensamiento y cultura, 190:766, pp. 1-11.: 4), hicieron notar que las partes intermedias eran las más recordadas.

GRÁFICO 5.- Porcentajes de citas en relación a las partes del romance 

De los versos citados, el 56,59 % (concretamente 764) presenta algún tipo de reelaboración, frente a un 39,04 % (527) que se mantiene igual a alguno de los manuscritos e impresos antiguos donde se conserva el romance. Un 4,37 % (59) son versos que no se puede saber con certeza si fueron reelaborados, al no conservarse testimonios de los siglos XV, XVI y XVII para cotejarlos. La mayor parte de lecciones diferentes se realizan para adaptar el verso a su nuevo contexto literario. Los procesos más comunes son la introducción, supresión o cambio de elementos sintácticos y gramaticales para introducir el verso en una nueva oración, la paráfrasis del verso con el objetivo de crear un giro cómico y la reformulación métrica para adaptarlo a una nueva estructura poética. En raras ocasiones registran variantes propias de la tradición oral no documentadas por los testimonios antiguos (Asensio Jiménez, en prensa bAsensio Jiménez, Nicolás (en prensa b): “Testimonios indirectos para la edición del romancero: citas y alusiones en los siglos XV, XVI y XVII”, en José Manuel Lucía Megías (dir.), María Díez Yáñez, Gerardo Pérez Barcala y Amaranta Saguar García (eds.), Editar textos medievales en el siglo XXI, San Millán de la Cogolla, Cilengua.). Tal es el caso de una cita de Rey don Sancho, rey don Sancho (IGR 0330) en la Refundición de la crónica del Despensero de la segunda mitad del siglo XV: además de los primeros versos con variantes “rrey don ſancho rrey don / ſancho non digas que no lo digo / de la cibdad de camora [sic] / vn traydor era ſallido / es el fijo [sic]” se incorpora un verso no documentado: “ſy algun dano te viniere / el conçejo ſea qto” (Salamanca, Biblioteca de la Universidad: MSS/2309, fol. 13v).

Funcionalidad

Por último, cabe destacar que un 62,60 % de las citas y alusiones, un total de 919, se hacen con un sentido cómico o paródico. La mayor parte de ellas se produce en el teatro, siendo 410 referencias romancísticas con sentido paródico de un total de 530, lo que equivale al 77,36 %. En poesía son 311 referencias con sentido paródico de un total de 497, lo cual supone un porcentaje algo más bajo, un 62,58 %. La prosa es, sin lugar a duda, el género más serio en cuanto a la utilización de versos de romances, pues solo 198 referencias de 441 tienen un sentido cómico, lo cual representa un 44,9 %.

GRÁFICO 6.- Distribución de la función paródica por géneros literarios